如果我们认可诗文、书意是传统文人在绘事中的自然流泻，写意国画作品，如果我们还将诗、书、画、印视若考量当代水墨画的不变法门，国画作品，那么在学科分类日趋细化的今天，我们只能将书法、诗词作为绘画的必备技能而刻意研磨，这也许已违背了传统文人鄙视技能、将绘画视为文人末流的初衷。在我们将诗、书、画、印能力视为独特传统的同时，我们还应看到这种传统在绘画本体形式语言上日趋弱化的历史局限。因此，强化中国画形式张力，以相对单纯的语言方式，传达丰富深邃的精神的意旨，梅花国画作品，就成为传统文人画在当代文化语境中得以延伸和可能拓展的形式空间。
中国画历经近百年争争吵吵发展至今，终于形成了多元并举的基本格局。尤其是被指称为“非传统”或“现代水墨”、“实验水墨”等名谓的当代水墨画（本文中的“当代水墨画”专指与传统文人画在语言样式上有较大不同的当代探索性水墨画），已然在诸多质疑、嘲讽声中得到了它应该得到的文化席位，并显示出它强大的发展潜质。
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