当代中国油画发展的进程中，家居油画装饰画，也有许多画家通过对笔触笔法的研究，形成了自己的艺术风格，从而确立了其在中国油画界的地位。如油画家贾涤非，油画装饰画，他的绘画艺术完全凭借他创作时的直觉而陷入一种自由状态，他以其天真无邪的真诚，面对艺术，面对生活，以自由的想象，即兴的挥写和鲜明的表现性，简约油画装饰画，从众多画家中凸显出来，并影响了不少中青年画家。他以自由、奔放的表现性风格，在当今艺术界独树一帜。从早期的《杨靖宇将军》，欧式油画装饰画，到《收获季节》，再到《尴尬图——戏人》、《行人图》，色彩、笔触、结构如此热烈、绚烂，流畅，但又合乎逻辑、恰到好处，可以清晰地看到他从艺术语言到艺术精神嬗变的轨迹。
单纯用油做绘画媒剂，在拜占庭时代就有人试验过。据记载，这种画放在烈日下曝晒数月仍不会干燥。1200年，僧侣西奥费尔·鲁济罗斯写了有关油画的论文《多样化的艺术形式》，在这篇论文中，他介绍了亚麻仁油和阿拉伯树脂的使用方法。13世纪末在英伦三岛出现过类似油画的绘画。14世纪末，尼德兰的两位画家凡·爱克兄弟（杨·凡·爱克及其兄胡伯特·凡·爱克）找到了一种简便的用油溶化颜料作画的方法，创作了纯粹的油画。美术史家虽不能断定凡·爱克兄弟是油画的发明者，但至少他们是在前人试验的基础上找到了一种理想的以油脂为主的绘画媒剂配方。不少专家认为他们最大的功绩是在油脂中加入了天然树脂，使行笔流畅、媒剂速干。杨·凡·爱克的《阿尔诺芬尼的婚礼》一画和他最著名的作品《根特祭坛画》（现藏于比利时根特城的圣·巴冯教堂，由23幅画组成。）被认为是欧洲油画发展史上的重要作品。凡·爱克兄弟发明的调油技术，据说是用一种“白布鲁日光油”和亚麻仁油混合在一起作画，用它们调和他在坦培拉绘画中使用过的颜料，发现效果很好。
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